Режиссура новостных выпусков
Какие задачи выполняет режиссер новостей
Подготовка и контроль материалов для эфира, выдача в эфир программ, подготовка программ выходящих в записи
Работа в прямом эфире
Разрабатывает планы необходимых к съемкам и осуществляет их совместно с оператором
Запись студийных подводок к новостным программам
Схематичная раскадровка, ход, этапность и манера съемки
Предоставляет творческую помощь авторам в процессе работы над сценарным планом (характерно для получасовых, часовых выпуском)
Основные понятия в работе ТВ-режиссера
Кадр
изображение части пространства, заключенное в рамку экрана, видимое в каждый данный момент
Монтаж
расстановка кадров в определенном порядке
План
масштаб изображения, содержащегося в кадре (общий, средний, крупный план)
Ракурс
сокращения при изображении фигур и предметов с необычных точек зрения (сверху, снизу)
Междукадровый монтаж
монтаж изображений, снятых с разных точек зрения
Внутрикадровый монтаж
изменение содержания кадра при перемене точек зрения при съемке с движения одной камерой
Специфика ТВ – одновременность действия и просмотра, заложенная в физической природе телевидения. Поэтому ТВ свойственен перекрестный монтаж, т.е. параллельный показ действий, происходящих одновременно в действительности, в реальном времени.
Использование всех этих деталей формируют картинку, которой управляет режиссер.
Управлять ею он может либо в прямом эфире,
либо делая монтаж передач.
Используемые приемы в видео
Панорамирование
съемка камерой, которая поворачивается вокруг своей вертикальной или горизонтальной оси; это воспроизведение движения глаз или головы человека, стоящего на месте
Проезд или тревеллинг
передвижение камеры, снимающей фигуру или предмет, когда угол между оптической осью объектива и плоскостью предмета остается во время съемки неизменным: проезд камеры вдоль улицы (горизонтальный тревеллинг) или от земли до крыши дома (вертикальный тревеллинг), движение камеры рядом с движущимся автомобилем
Разновидность тревеллинга
отъезд и наезд (иначе - тревеллинг назад и тревеллинг вперед), когда меняется угол зрения объектива и зависящая от него крупность изображения; в последние десятилетия вместо реального наезда камеры используют оптический - смену угла изображения специальным объективом
Траекторная съемка
различные сочетания тревеллингов с панорамированием
Другие элементы языка экрана
наплыв и затемнение, вытеснение (или «шторка»), двойная экспозиция, скольжение (или «смазка») и расфокусировка
Современные спецэффекты
Особенности работы ТВ-режиссера

Структура новостной программы зависит от множества факторов, среди которых и размер аудитории, формат программы (10-минутный, получасовой или часовой).

Однако, точно можно выделить 4 типичных блока, которые обнаруживаются в той или иной последовательности, в том или ином объеме почти в любой информационной программе.

Особенности работы ТВ-режиссера.
Блок 1
Первый блок – это наиболее важные новости, касающиеся всей аудитории. Чаще всего это наиболее интересные темы, связанные с политикой, с острыми социальными вопросами, с убийствами известных людей, с войнами и межэтническими конфликтами.

Их называют порой «Анонсированными новостями», открывающими выпуск и упоминающимися, как минимум дважды («Top stories») или «Жесткими новостями» (hard news). Жесткость их проявляется в том, что они чаще требуют от шеф-редактора немедленной постановки их в эфир, так как затрагивают самые острые вопросы современной жизни.

Продолжительность этого блока может колебаться, но чаще всего превышает длительность остальных блоков информационного выпуска.
Особенности работы ТВ-режиссера.
Блок 2
Второй блок информационной программы включает в себя материалы, оставшиеся по разным причинам за рамками жестких новостей. Это может быть иное жанровое решение – не репортаж, но портретный материал, рассказ о чем-то необычном или неожиданном; продолжение темы, поднятой около месяца назад. Понятно, что сюжеты второго блока базируются на меньшем интересе всей аудитории и, скорее, на специфическом любопытстве части телезрителей.

Эти сюжеты можно причислить к «мягким новостям».
Особенности работы ТВ-режиссера.
Блок 3
Третий блок в новостной программе касается двух тем, которые, как считают социологи, изучавшие аудиторию, интересуют подавляющее большинство телезрителей: погода и спорт.

У нас в новостных программах этот блок ставят обычно в самом конце, стимулируя таким образом зрителя досмотреть передачу до конца. Из всех сегментов выпуска новостей этот блок выглядит, пожалуй, самым автономным. А кроме того, его обычно сопровождают видеографикой.
Особенности работы ТВ-режиссера.
Блок 4
Четвертый блок обнаруживается далеко не всегда и обязательным в отличие от трех предыдущих не является. Речь идет о зарисовках, призванных смягчить то ужасное впечатление, которое обычно производят «жесткие новости».

Это может быть рассказ о том, как спасатели в течение трех часов вызволяли бомжа, застрявшего в узком подвальном окне. Или история о том, как детский дом получил целый грузовик игрушек от спонсоров, которые к тому же пожелали остаться неизвестными. Или сообщение о том, как на реке пошел лед, а в лесу замечены первые подснежники.

Это должны быть не жесткие и не мягкие, а просто хорошие новости.
Блок 1 «Жесткие новости»
репортажи, интервью, блиц-опросы
Блок 2 «Мягкие новости»
специальный репортаж, портретное интервью или беседа (гость в студии) с подключением зрительских звонков, зарисовки
Блок 3 «Погода и спорт»
сводки, отчеты, спортивные репортажи и комментарии
Блок 4 «Хорошие новости»
любой из названных жанров, но в особом ключе рассказанная история с особым же видеорядом (это может быть и один кадр, стоп-кадр)
Особенности работы ТВ-режиссера. Кейс

Представьте ситуацию:
Режиссер ставит сюжет о религиозном празднике (Пасха). Далее, об открытии в городе публичного дома.

Какова будет реакция зрителя?


Очевидно, что

зритель, настроенный предыдущим материалом на высокий лад, вероятно, плюнет с досады и скажет: «Нет у этих телевизионщиков ничего святого!».

Режиссер должен еще до выпуска программы в эфир увидеть её всю в одной точке, т.е. прокрутить ее в голове, представляя какой она окажется в восприятии зрителя. Когда сюжетов больше десятка, такое прокручивание становится сложным, и на помощь режиссеру приходит сценарная документация с текстом подводок, с хронометражом каждого сюжета, с обозначением характера видеоряда.



Итого о работе новостного режиссера:
• Изучение, анализ редактирование сценариев это работа режиссера, бывают случаи, что и сам создает сценарии.
• Проявляет большие аналитические данные: сопоставление рентабельности и успешности новостного проекта.
• Руководит всем съемочным процессом.
• Каждодневная проверка освещения и качества видео, декораций и звука и многие другие съемочные процессы.
Спасибо за внимание!
This site was made on Tilda — a website builder that helps to create a website without any code
Create a website